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谈谈华语乐坛80后唱功最顶尖几位歌手以及与同时期欧美歌手之间的比较
问：现今华语乐坛，包括香港乐坛，比较年轻一代「姑且划为80后吧」唱功最顶尖的几人有谁？ 作者：冷漠微笑 链接：https://www.zhihu.com/question/265982749/answer/303023598 来源：知乎 著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。 谢邀，这个回答不谈所谓唱商（乐感语感），只谈基本功和发声。 华语中生代（80后）大概是目前华语唱功界的中流砥柱，原因很简单：老一辈的唱将型歌手很多并没系统接受过比较先进的唱法，live风格更侧重稳定而非极限；有些则是拥有足够先进的唱法，却因为声带老化不得不退出神坛。上述男歌手比如费玉清、张学友、陈奕迅、沙宝亮、林子祥、孙楠、林志炫，女歌手如张惠妹、林忆莲、甄妮、杜丽莎、叶倩文都莫不如是。这里面李健是个例外，因为红的较晚，嗓音几乎没受到什么损伤，并且因为追求美感和亮度竟自己钻研出了世界顶尖的弱混声唱法，可以说是在四十多岁的年纪却延长了自己的巅峰期，也算是另外一种惊喜了。 而中生代歌手中的佼佼者正处于身体素质的巅峰期，并且他们接受了新世纪的先进唱法，其中一部分人甚至将其融入进了国语歌曲体系中形成了系统的声乐教科书——国语咬字对歌唱来说是极不友好的，闭口音多、念白感强、发声靠前并且单字发声对后面一个字的流畅度都会或多或少地造成负面影响，因此在评价不同语系唱功之前首先要接受一个事实：华语歌手先天就是负重比赛的。这个观点我在之前评价林俊杰的回答里面就提过，现在再提一次，以免有些人双标。 那么来谈谈80后一代佼佼者吧。很遗憾，在80后一代里面我个人认为达到顶尖级别的男歌手只有两位：张杰和林俊杰。有人提过张敬轩，还有人提过曾一鸣，甚至还有人提名常石磊或者孙伯伦。但是上述歌手首先能力不够极限，其次技术死角或者本钱劣势过于明显，如果说张林是A级，那么这些人大概处于A-的级别。 张杰是典型的天赋流+后天努力型选手，主攻男歌手第三档位，声音流畅、稳定，高位置极为通透，用那些欧美控的术语说就是面罩全开、腔体打通。C#5到A5是他最强大的音区，在这个音区内他可以做到：不需要任何准备和前置铺垫直接快速跳音阶，瞬间从极弱到极强、极低到极高（《我的王国——we will rock you》），并且在这个基础上音色统一不断层、始终保有高质量的中高频共鸣，同时还可以在A5的高度上进行清晰的咬字。他的基本功也是顶尖的，气息雄浑、控制力精微，可以随心所欲地控制音量和声音质感（《默》）。如果给他充分准备的话，他甚至可以原地上 B5（《自己》）甚至更高的大字六组，同时技巧方面，他高音可以直上，可以嘶吼（《勿忘心安》），他甚至还会稳定发出D7以上的高质量哨音。张杰是大陆乐坛目前发声质量和技巧最好的男歌手，也是当前时代下live质量最稳定的男歌手。他的技术死角很少，认真说起来应该是因为主攻第三档位音区从而第二档位不受力导致A4-D5的质感不好，甚至早年状态差的时候唱《大海》永远过不去第二换声点一关。近年来第二换声点有大幅进步《earth song》，但依然同主攻第二换声区的顶尖高手存在差距，不过这个缺点是主攻第三档位音区的歌手都无法避免的，比如张敬轩，唱《那些年》的副歌部分表现更差，再比如被吹上天的亚当兰伯特，唱《we are the champion》的副歌简直惨不忍睹，这也算是不同换声区歌手在差异化档位中存在的死穴了。 其次再来说林俊杰，我之前有个回答单独谈了林俊杰的唱功，因此在这里不多赘述。（原文链接https://www.zhihu.com/question/264309253/answer/282105644）林是第二换声区的顶尖高手，A4到D5之间能保持超高质量，不咬字最高混声能飚到E5，咬字最高音现场好像是D#5（但质量一般）。林的唱法优势主要体现在局部振动+咽音组合带来的高厚度和高质感，以及他在摸索第二音区到第三音区换声时的一些理念，使得他可以更加随心所欲地在一首歌甚至一句歌里面组合自己所需要的音色，低位置弱混声配合低位置强混声配合高位置弱混声，经常是他干出来的炫技模式，因此你听林俊杰唱歌，音色丰富、共鸣充沛，同时乐句里面兼具多种色彩，声音美感当世无双。同时我要注明一句：在流行唱法里面，第二音区（男歌手是A4-D5、女歌手是C5-F5）是真正的黄金音区，也是最难唱好的音区，林俊杰在这个档位上史无前例地实现了超高质量的中频+高频共鸣泛音以及比孙楠（同样是第二音区的绝顶高手）灵活流畅得多的发声位置，是最具有教科书意义的live天王。 至于林俊杰的缺点也很明显，在之前的回答中写过了，在于他的唱法体系里稳定性难以控制，多变的发声位置、靠后发声靠前收紧咬字，同时喉咙既要保持打开松弛的状态却又不能保持完全打开，可以说林俊杰的唱法是纠结而神奇的。 那么再来说说女歌手，80后一代的女歌手和双杰不同，唱功更侧重于炫技而非表达，对外的观感没有前者细腻却来的更为简单粗暴也更震撼。这里面我也举两个歌手，一是姚贝娜，二是尚雯婕。 关于姚贝娜我之前的文章写的真的是太多了，可惜被无数欧美粉狂点举报以至被下架封杀，后来没有补上也是不想她离世之后受到更多的谩骂侮辱。因此今天这个回答我只简单说一下她，并不用来踩别人。 姚贝娜的优势音区正是位于黄金音区的C5-F5，和林俊杰一样，在这个区间内她可以说是天下无敌，即使惠特尼重生也占不到什么便宜。（【姚贝娜】真声音域高音集锦C5-G5，声压巨大、掀翻屋顶的震荡波！_三次元音乐_音乐_bilibili_哔哩哔哩）同时姚贝娜是华语乐坛唯一一个可以自由随意完全无痕转换档位的歌手，低音中音高音可以在一首歌甚至一句歌里面变成三个擅长不同音区的歌手，一刹那蔡琴+林忆莲+谭维维同时附体，要知道对于一个歌手来说，选择了主攻的音区和方向之后基本没可能再适应其它的档位，这根本不能称之为教科书，因为别人根本就学不来。同时姚贝娜也是唯一一个三频共鸣泛音充分的歌手，体现在频谱上尤其明显（稍后补），甚至她唱流行、民族、美声完全不打架，任何一种状态都是高质量的专业状态却又完全不影响另一种状态，和谭晶、龚琳娜甚至谭维维完全不一样。姚的这种状态我只能用天才来形容，天妒英才，什么也不想多说。 她的优势多到一张A4纸也说不完，但是劣势也比较明显：第三档位开始质量明显下滑，声音过了G5后的质量呈现断崖式下跌，几乎对第三档位以上的超高音区没有意识。只能说略可惜吧，民族声歌系出来的种子选手，如果栽培得当的话打通第三音区只是时间问题，到了那个高度已经不存在流行和民族的区别了，只有发声通道和喉舌位置的关系。
最后再来说下尚雯婕。作为姚贝娜去世之后华语乐坛中生代唱功最好的女歌手，是的你没听错，不是谭维维也不是张靓颖更不是袁娅维，而是尚雯婕，这个稳扎稳打又低调的女歌手。 如果说姚贝娜是野蛮生长的灵性天才，那么尚雯婕就是厚积薄发的半天赋半努力型选手，她的声音不像姚贝娜来的那样暴力震撼，更多了一份平衡感。正因为此，她才能够低音下探到B2，和德德玛、梅艳芳、蔡琴等低音炮一较高下的同时又能上飚到G#5，在每个音阶上她都尝试过大量的换声实验最后靠强悍的机能本钱和振动位置来统一自己的有效音域。她的气息稳定，档位概念灵活自如，高音区始终在眉心中间留一点轻机能保证随时的换声。她的喉咙打开充分，局部振动和边缘振动不停切换，几乎达到了震撼力和稳定性的统一。她不像张靓颖那样在第二音区完全疲软，也不像谭维维那样第一音区的中低音只有KTV水平，更不像袁娅维那种四不像，她几乎靠一己之力拓宽了华语女歌手在努力范围内做到的极致，她不是天才，只是人才，却比姚贝娜更适合作为教科书出现。 如果要说尚雯婕的缺点，那首当其冲的必然就是细腻了。她和林俊杰的最大区别就在于喉咙打开过于充分，唱歌的时候虽然负重感小、稳定性更强，但是带来的负面效果就是气息大开大阖，缺乏精致入微的控制，以至于唱大歌虽然无比震撼但是唱文艺小清新几乎是死路一条。 以上就是我对华语乐坛中生代最出色的男女歌手唱功和唱法的综合评价，再来简单谈谈外国歌手。 我先说结论：目前世界唱功体系最完善、先进并且平均唱功水平最高的地区是韩国，欧美的唱将已经断档，并且实力被严重高估，真要是放下身段真刀真枪的干，能不能打的过马来西亚+菲律宾都不好说。被吹上天的亚当兰伯特、碧昂斯乃至Jessie J都有着极其明显的技术死角，至于火星哥和阿呆这种靠着本钱和乐感的是来搞笑的么？倒不如吹吹潍坊天后和A妹，起码前者共鸣音色好听后者长的漂亮啊。 先说亚当，主要技术优势在于平衡混声+喉舌分离（咽音），主攻第三音区，在D5到G#5的音区肆意纵横，金属感强烈同时声音流畅自如、声压巨大，但是一旦到了A5控制力急剧下降，音色出现大断层不说甚至会带上毛边，再往上就更悲剧。当然这不是最要命的，他第二换声区才是最要命的，作为皇后乐队的新主唱，《we are the champions》经常会出问题，不是副歌破音就是唱不上去，堪比早期的张杰唱大海。
再说beyoncé，最大的长处是天赐的黄金般的嗓音（腔体厚、泛音带有光泽），其次是经过体系化训练出来的气息和横膈膜（唱跳专属），再其次就是胸声饱满并且带一定高位置的B4-D#5的高音区质量了。不能高也不能低，必须是这个音区，这个音区以内她的声音饱满厚实声压强并且有不错的穿透力，但是一旦超出这个范围质量立刻下滑，因此你懂得Listen和Halo这种歌曲为什么是为她量身打造的了吧？看看副歌在什么位置。总体而言，Bee姐更是一个基本功极其扎实、本钱和机能特别好但是高级声乐造诣比较一般的歌手，但因为几乎从不唱超出自己能力范围的歌曲，所以很少见车祸现场。还有一个问题是她对气息的控制相对粗糙，因此虽然气息雄浑，但是唱慢歌的主歌段经常会出现音量不稳的情况。
最后说回Jessie J，很多人不满我上个回答里面对结石的评价。其实我那篇回答虽然语气说的有些重，但是事实方面的东西没有说错，更没有夸大。结石的长处在于气息和律动感好以及本嗓的耐操性是真的高，她的腔体共鸣和泛音质量真的非常一般，至于高位置轻机能更是几乎没多少，可人家硬是能用本嗓唱到6组！这是什么概念啊孩子们，这简直就是BUG。可是结石自打澳洲那次事件之后，极限能力每况愈下，在不能过度消耗本钱的前提下，她较弱的共鸣和高位置泛音劣势一下就出来了，其实《domino》真的不算难，可还是降了2key，《I have nothing》更是躲了大部分的难度和震撼G点。你们要吹我不是不让，但你们起码先学会吹什么地方，不该吹的地方更是要学会装死，不然被打脸了副作用真的大。
欧美吹们往往不容易弄清楚一个事实：人种的腔体区别不能带进唱功的评价体系里面。你嗓音粗、胸声强、腔体厚实，这些都只是本钱和天赋，并不是唱功。你的气息稳定度、控制力、档位切换的能力和轻重机能的平衡能力才是唱功。我们唱欧美的大歌多数时间不如欧美歌手是事实，可欧美歌手唱细腻到抠进每一个字的慢板情歌能力也不如我们，我们要谦虚却万万不可在无知的前提下先跪下来。就拿机能的平衡来说，这一届的欧美歌手普遍不如亚洲歌手（除了一部分黑人歌手），因为他们很多人根本就不重视声音的连接和声区的统一，都说SLS是欧美发明出来的唱法，可实质上这只是一个高位置Mix的练声方法，至于练的方向和练的程度因人而异。
先说这些吧，以后有时间会找一些对应的视频发上来。关于文中没提到的歌手，你们可以咨询，我有空在回复里面解答。
雷可霈(声乐，萨克斯，工科男)：我在这个答案上面扔一些频谱分析吧，至少从发声能力上能有一定的判断 首先你不要在评论区里偷换概念，我讲的是姚贝娜B4到E5这一段可以和惠姨刚，从来没说过全音域；不过嘛惠姨本来也是主攻第二档的歌手，所以B4到E5这一段能硬刚也大差不差就是了，至于质量，我现找了一堆现场截图，咱看看质量，抛开频谱谈发声质量都是耍流氓不是么 C5
#C5
D5
D5 注意这是D5是咬的是哭字，实打实的“负重演唱”
E5 说真的这个E5漂亮的不像话
这个F5略微偏了一点点 但质量还是爆表, btw这个F5出自被大家黑出翔的All By Myself
也许明天的G5，基频完全消失
这个是盲选版本 从这些图片上看的到，姚贝娜正如 所言，C5到F5全频段共鸣（也就是传说中掀屋顶的轰鸣音），形成了一种独特的整体辨识度，马上截惠姨的频谱，稍等啊~ 惠姨来了，注意前方高能，极有可能颠覆你之前对于顶尖歌手的唱功的认知（其实我自己截图的时候都惊了）
C5 和姚贝娜如出一辙的（等下是不是说反了，应该是姚贝娜和惠姨如出一辙的233）全频段共鸣
两组#C5，可以看到即使当时录音设备落后4000Hz以下还是有清晰的泛音线
这个落在钢琴缝中间的音2333，不过共鸣质量依然很好就是了
这俩D5才是惠姨的正确打开方式2333
这个#D5太赞了，另外如果把这个#D5和姚贝娜的#D5放一起听你会发现非常像
从E5开始我就找不到大长音了，不过这个跟年代有关系，惠姨的高音看频谱一路到#G5拖拖长音都不应该会有问题
两个F5，不长但是结实漂亮
反而是#F5拉了个小长音233，另外聪明的你是否看出来一点端倪了？即使是抛开当年录音设备不好的问题
蜻蜓点水的一个G5 惠姨不愧被封'The Voice'，C5到E5这一段的音色和共鸣质量都是金子般的，属于那种在这个音域随便拉一个长音就能把你眼泪震出来的那种。不过嘛。。。惠姨其实是有些缺乏高频共鸣的，4000Hz以上基本上看不到共鸣了，为了确定这点我还专门去确认了一下录音室专辑确保不是录音设备的锅；反观姚贝娜6k+的位置还有泛音。 所以总结出来，惠姨在第二档位的发生质量（竟然，其实，出乎意料的）不如姚贝娜。 做完这一组对比差点哭了，还是太心疼姚贝儿，那么美的一个女孩，从颜值到歌声到心灵。。。。。。。
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